我曾经为艾欣在1997年举办的《花魂》画展写过评论，那时，她是一个以画花著名的艺术家。她画花，具有浓郁的象征主义色彩，富于诗情和音乐感。当时在美术界产生了很大的影响，其画一半在展出期间便被订下，好评如潮。

　　十多年过去了，艾欣创作出了一批很有特色的人物画像，这是在挑战绘画难度上的高峰。

　　众所周知，人物画不同于花卉和山水风景画，人在天地万物中最熟知的是人本身，人的眼睛在几分钟之内能分辨出不同人上百上千种信息，一眼就能区分。如果人看熊猫，会觉得它们个个相像，因为人对人太熟悉了，即使是双胞胎，亲生父母亲也能发现出其间的“巨大的”差异。所以，肖像画，尤其是名人肖像画，其难度之大是衡量一个人艺术功力的重要标尺。以这里刊出的《气正道大——哲人•艺术家李正天肖像》为例，这张画一出，连广州美院画过李正天肖像的著名画家范勃教授都说艾欣的李正天像画出了正气，另一位画过李正天肖像的龙虎老师也说，艾欣的李正天像画出了神性，熟悉李正天的人都说艾欣画准了李正天的气质、个性、经历和他的面部个性细节特征。

　　不奇怪，艾欣在中国画系进修结业后，曾于1993年到中国•后现代研究所读研究生，系统地学习过油画、素描、哲学、心理学，尤其是气质心理学，解决了当今有些人画肖像时气质定位失误的常见缺陷。

　　在肖像画界，有一个常识，画鬼容易画人难，画丑容易画美难，因为人有他特定的比例规律，透视规律，没有严格的造型基础，画起人来，就很容易出错。画美人最忌画得概念化、卡通化，一个个像塑料人，没有内在精神。而艾欣的《花仙子》难在仙子气定神闲的准确把握，色彩上一尘不染。而《山魂汉韵》一画，将古画丝扇和穿着汉服的女性融为一体，这张与《吉祥萧声》一画异曲同工，这里她一定是体悟了她的导师李正天“美是优化信息的直觉”的论断。她笔下的美女流露出一种儒雅、沉稳、良善、真诚、忍让的情态。

　　而这里发表的两张小童肖像《宝贝别任性》和《小认真》，更令人爱煞，很多人看了都想亲他一下。孩子是要教的，古人说“蒙以养正”，子不教，父之过。教不仅是指责、批评，更难的是善于鼓励、引导。这两张肖像画无论在用光上还是在肤色肤质、神态的把握上都极其难得，不信，你可翻阅古今中外的名画名作，能把小孩画得好的，你看能有几幅? (程叙 中国•后现代研究所研究员、美学家)